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La mano invisible de Walter Murch


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Como en casi cualquier trabajo existente, suele existir esa figura que desempe帽a un papel fundamental y determinante para lograr un resultado聽redondo, pero que debido a su posici贸n estrat茅gica dentro del equipo, suele pasar desapercibida. En el cine, es necesaria la colaboraci贸n entre las diferentes profesiones internas (fotograf铆a, arte, montaje, direcci贸n, maquillaje鈥) para el buen funcionamiento y el buen acabado de una pel铆cula. De hecho, si falla una profesi贸n, es algo as铆 como construir una persona sin un brazo: est谩 claro que sigue siendo una persona con sus otras extremidades bien compuestas, pero tendr谩 algunas dificultades a帽adidas para su desarrollo natural.

Entre estas profesiones que conforman el equipo t茅cnico y art铆stico de un film hay una que no solo pasa desapercibida en los cr茅ditos y para el p煤blico en general, sino que el mismo hecho de que su trabajo pase desapercibido es la prueba final聽de que ha concluido su tarea satisfactoriamente. Es entonces cuando se valora el poder de aquel que ha ejecutado su mano invisible, de aquel que ha conseguido mirar con los ojos del espectador, y que finalmente, ha naturalizado el desarrollo del film, fotograma a fotograma, como si del paso del d铆a a la noche se tratase.聽 Hablo de la figura del montador, del film editor, o como el gran Walter Murch les llama, 鈥渓os oyentes, que tantas veces se convierten en so帽adores por exigencia pr谩ctica鈥. Ellos son los que conducen tu mirada sin que t煤 lo sepas, los que te dicen 鈥渜u茅 debes pensar y qu茅 debes olvidar鈥. Esos seres intangibles son los que te dan solo la informaci贸n necesaria para que 鈥渘o seas un mero espectador, sino un participante activo del film鈥, a帽ade Murch.

Han pasado muchos a帽os desde la coronaci贸n del Zar Nicol谩s II de los Lumi茅re (aunque ellos solo聽firmaran el proyecto): un diccionario de t茅rminos para no perderse entre 鈥榮oportes y peines de entrada鈥 y muchos a帽os de perfeccionamiento, que nos sirven de pretexto para presentar esta figura tan representativa y no carente de creatividad como se tiende a puntualizar. Walter Murch encarna esta profesi贸n con destreza y afabilidad. Ha sido la mano derecha y con autonom铆a propia del director, una vez este limpia sus nervios tras el rodaje. Se ha encargado de ensamblar los fotogramas y de vaciar el desquiciado cerebro del director de cualquier prejuicio y orgullo previo. 聽Siempre ha defendido el cine como un arte puramente colectivo, que se destruye y se reconstruye a lo largo de su proceso para acabar entrando en la sala de montaje para escuchar primero y hablar despu茅s.

鈥淎pelemos a su imaginaci贸n!鈥, insiste Murch, refiri茅ndose al espectador. Y a ello ha dedicado sus m谩s de 50 a帽os de trayectoria. Entre sus obras clave destaca 鈥淎pocalypse Now鈥 (1979), donde gan贸 su primer 脫scar, 鈥淓l paciente ingl茅s鈥 (1996), donde cre贸 un precedente al ganar dos 脫scar por mejor sonido y mejor edici贸n, 鈥淓l Padrino, parte 3鈥 (1990) y 鈥淐ould Mountain鈥 (2003), entre otras. Pero es necesario destacar, no solo su demostrada creatividad con los bits y los fotogramas, sino tambi茅n sus dotes acad茅micas. Murch reflexiona con la facilidad de un orador universitario, ya sea en conferencias, en entrevistas o a trav茅s de libros y ensayos, como en el maravilloso 鈥淓n el momento del parpadeo鈥. Aqu铆 vuelca todas sus experiencias como profesional, a modo de manual pr谩ctico en su primera mitad, con todas sus tesis bien ejemplificadas. Y a modo de diatriba po茅tica introspectiva en su segunda mitad. Pero recomendaciones a parte, Murch ha estado dando c谩tedra hasta hoy con sus lecciones pr谩cticas, una espacie de Bowie del montaje, m谩s como ejemplo de constancia que como icono.

No ha inventado nada nuevo, ni ha revocado las escrituras de la profesi贸n. Pero se ha ganado el respeto del gremio alejado de los focos medi谩ticos y con una serie de pautas personales que algunos han acatado como dogmas, como la regla de 6 鈥搖nas recomendaciones porcentuales sobre las prioridades del montador a la hora de realizar un corte -, partiendo de la base de la emoci贸n y la claridad de los hechos. Tambi茅n ha dejado un legado como mezclador de sonido en una larga lista de pel铆culas como 鈥淭HX 1138鈥 (1971) y 鈥淎merican Graffiti鈥 (1973), de George Lucas; o la magistral 鈥淭he conversation鈥 (1974), donde ejerci贸 la profesi贸n con igual o m谩s solvencia que la de film editor. No en vano es muchas veces es reconocido primero como mezclador. De hecho fue uno de los pioneros en utilizar el t茅rmino 鈥渟ound designer鈥.

Toda esta trayectoria no ha pasado desapercibida, ni mucho menos. Sus palabras son recibidas por todos los estratos de la industria del cine con fervor, sus predilecciones por un software u otro como o un desaf铆o, y sus nuevos proyectos, como una genialidad que a煤n no ha visto la luz.

Fuente:聽http://mandragorafilms.com/la-mano-invisible-de-walter-murch/


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Domingo, 5 de marzo de 2017 Sin comentarios